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扬琴竹法研究

 刘寒力

刘寒力

扬琴竹法是指扬琴演奏中左、右琴竹运动的顺序、规律与方法。自“洋琴”传入中国以来,在不断的汉化、发展过程中,产生了中国传统扬琴竹法的基本规则,强化了扬琴的竹法概念,出现了不同艺术流派的竹法特色。近些年来,扬琴从以演奏单音旋律为主,逐渐发展成为可以演奏多音、双声部和多声部。竹法也随之变得较为复杂,大量正手、反手竹法的混合运用和连手等组合竹法的应用,使竹法这项专门技术更具有研究价值。本文试图从建立竹法体系框架的设想出发,对目前扬琴的竹法状况进行分类、归纳。特别是对扬琴竹法的规范和竹法综合技术的发展及竹法训练进行深入研究,探索竹法运用的规律,使循序渐进地教学具有系统性和科学性。

一、竹法分类与基本规律

1、正手竹法。原称右竹法。基本规律是节拍重音上用右竹先下,单音保持右竹、左竹先后交替,双声部与合音演奏时,右手奏旋律。在练习曲、乐曲的演奏中,如果每拍是均分的八分音符或十六分音符的节奏型,无需说明竹法,先右竹、后左竹交替即可。其它的节奏型,需根据其发音点,推算出竹法运用的规律。方法是:把规范的右左右左运竹规律中存在的四个发音点,设定为一二三四数位,一三位是右竹,二四位为左竹。那么,后十六节奏的发音点为一三四位,竹法为右右左,八分附点为一四位,前十六节奏为一二三位,切分音是一二四位等,略略一算,就可按数位找出相对应的竹法。

2、反手竹法。反手竹法采取逆向思维相对正手竹法产生的,让左手也具备领先下竹的能力。像正手竹法在镜子中看到的现象一样,完全是反过来的,右手与左手互换后可形成同量的竹法形式。基本规律是节奏重音用左竹先下,单音保持左竹、右竹先后交替,演奏双声部与合音时用左竹奏旋律。传统扬琴 “左竹法”的内容可纳入其中。左竹法不必再做为专用特色,而是必须掌握的自然能力。反手竹法实用性很强。做为技术研究,首先要想到,才会有创造性,才会具有更多的应用空间。长期应用正手竹法,实践中会感到反手竹法不适应,看起来很简单的竹法变得极不顺手,须练习纯熟后方可应用。

3、混合竹法:合音竹法和单音的正、反手竹法的结合,具有新的竹法意义。合竹,也称合音,即双手同时击弦。一般是左竹在上奏高音,右竹在下奏低音,特殊音位可互换,以演奏方便为宜。凡是不符合正手或反手竹法的情况,都可归结在混合竹法之中。例如:遇到演奏合音或双声部时,左竹奏旋律具有反手竹法特征,单音保持正手竹法规律的情况。再如,双声部并重的赋格曲奏法等。单竹不受节奏重音用竹固定的限制,是根据乐曲中音符走向的音位情况自然设定,有些象梯式木琴用手的情况。例如,合左左合 右右合右 、左左合 右右合等。

4、传统竹法。传统的扬琴竹法有较固定的演奏习惯和规定,是现代扬琴竹法的基础。研究传统竹法的意义不在于用左竹或右竹,重要的是了解风格性竹法的韵味。

(1)、八度音右右连手。即兴演奏以旋律加花为特点的广东音乐、江南丝竹等民间音乐时,常常在句中八度衬音时,用右右右左奏法。在句尾出现后一音是前音的低八度(或再低八度)时,采用右右的右竹连手奏法。以此避免和减少双竹交叉。

(2)、竹法套路:演奏广东音乐时,竹法因有节奏特点形成常用套路。如,右左│右左 右左右左│右左右左右左右左 右左右左右左右左│右 右(合)│等。用这种头渐密、尾拉宽的方法套用一些旋律简单的乐句,规律性很强。再如,东北扬琴的传统乐曲,在慢板中使用滑颤技法时,常会出现

(左颤滑)右 右左颤 |右 左左颤| 右右 右左|的竹法套路。

(3)、左竹法:生活中以左手为主的人习惯用左竹先下,。他们中间有很高艺术造诣的演奏家,形成了独特的一套规律。其先左竹后右竹交替互换的原则与反手竹法相同。因左竹法的加花衬音的首音为高音,确有音响略显明亮的特点。左竹法演奏第二点是低八度音的衬音正好顺手,即不交叉又不需要连手。另外,用左竹法演奏琴面左侧的高音区有很方便的感觉。演奏广东音乐的民间艺人,使用左竹法者为多。左竹法与反手竹法的概念不同。左竹法是使用者终生专用左竹先下,反手竹法只是双手运动能力类型之一。

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责任编辑:贺绍伦